电影

黑处有什么

  • 状态:HD

  • 年份:2015 

  • 更新时间:2023-08-20

  • 别名:What'sintheDarkness

导演:王一淳 

演员:苏晓彤 郭笑 陆琦蔚 刘丹 蒋雪鸣 周逵 吴珏瑾 仁龙 刘杰毅 贾致钢 李世儒 谷麒麟 栗梅 邓刚 王正平 九奇 刚子 韩雨烨 田锋 石英 鄢佳 马沉香 虞正男 

剧情:故事发生在上世纪90年代初,中原飞机厂曾经辉煌一时的景象已经逐渐消失。曲靖是一名初中生,她的父亲曲志诚是一位迂腐但坚韧的法医。尽管曲志诚经常受到妻子的...更多 

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6.6分

 剧情简介
故事发生在上世纪90年代初,中原飞机厂曾经辉煌一时的景象已经逐渐消失。曲靖是一名初中生,她的父亲曲志诚是一位迂腐但坚韧的法医。尽管曲志诚经常受到妻子的嘲笑和周围人的嘲讽,但他始终坚持自己一根筋的办案风格。与曲志诚截然不同的是,他的同事张树林作风粗犷,破案率极高,但也不可避免地出现了一些不公正的情况。曲靖和张树林的女儿张雪是好朋友,但张雪过于张扬和出挑的性格让她遭到了很多人的冷眼相待。一次曲靖的冲动举动导致张雪突然消失在众人面前。与此同时,当地接连发生了多起手段恶劣的强奸杀人案。每个人都显得可疑,每个地方都隐藏着无尽的杀机……
 黑处有什么剧照
 黑处有什么演员表
  • 曲志诚

    郭笑 饰演

    大学毕业,公安局法医,是这个小地方的公安局唯一的知识分子,小气、节俭、较真、认死理,不会察言观色。在这个平静的没有任何凶案发生的小地方,他的专业知识更多用于给各种动物看病,是曲靖妈妈口中的“曲兽医”。

  • 张雪

    陆琦蔚 饰演

    17岁女生,留级三年,成了曲靖的同桌。高大丰满艳丽,爱看三毛、爱听流行音乐、烫发、涂指甲油,和社会上的小混混有来往,是老师家长眼中不正经的坏女孩,厌倦这个封闭的小地方,向往远方。

  • 赵飞

    蒋雪鸣 饰演

    17岁,是一名小混混,爱玩帅耍酷,小学时就被老师断言你妈去监狱给你送饭是早晚的事。一直追求着张雪,愿意做一切事博取张雪的芳心。

  • 曲靖妈妈

    刘丹 饰演

    暂无简介

  • 曲靖

    苏晓彤 饰演

    14岁,国营大工厂子弟中学的初二女生,正值青春期,身体和心理都发生着急遽的变化,喜欢窥探大人世界,太多自相矛盾的东西让她感到扑朔迷离、无所适从。

 图文介绍

《黑处有什么》是一部剧情悬疑犯罪电影,故事背景设定在20世纪90年代初,描绘了中原飞机厂的衰败景象。故事主要围绕着初中生曲靖(苏晓彤饰)展开,她的父亲曲志诚(郭笑饰)是一位迂腐但顽强的法医。尽管曲法医经常受到妻子和周围人的嘲笑和挖苦,但他始终坚持自己的办案作风。与曲法医形成鲜明对比的是他的同事张树林(周逵饰),他作风粗犷,破案率极高,但也难免使用拷打等手段。

曲靖和张树林的女儿张雪(陆琦蔚饰)是好朋友,但张雪过于张扬和出挑的性格让她遭到了许多人的白眼。一次曲靖的冲动举动导致张雪突然消失,从此不见踪影。与此同时,当地接连发生多起手段恶劣的强奸杀人案件,每个人都成为了嫌疑人,每个角落都隐藏着无穷的杀机。

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电影里出现了太多的流行金曲,从小虎队到beyond。港台音乐的闯入,常见于院线青春片和商业喜剧片。对歌曲的滥用,甚至从MV画风变成了为所欲为的“戏不够歌来凑”。这类DJ导演的另一端,则是中国电影的金曲第一人贾樟柯,是《那些年,我们一起追过的女孩》到《我的少女时代》,它们对歌曲使用的首要原则,无疑是要融入到剧本故事当中。及至《黑处有什么》 ,它有用得好的地方,也有用得不好的。女主人公曲靖站在工地钢材堆的高处上,镜头从左到右再从右到左的移动,完全就是演唱会般的个人秀。最关键的,这组镜头后来再次出现,没有任何变化。及至两个人分享随身听的画面,影像本身没有问题,但传递的信息已经有些累赘,有如苹果七世纪以前电影的通病。

《黑处有什么》还出现了大量的时代风物和记忆符号。形同小社会的飞机厂家属区,空旷的操场,废弃的防空洞,危机四伏的人工湖,播放《蜜桃成熟时》 的三级片录像厅……电影在这方面的布局把控,无疑是拔萃出类的。 曲靖噩梦时,日常生活中的配角龙套全都变成了强奸嫌疑犯,包括镜头构图上有意识的凸显指引,对照下《杀人回忆》的题旨精髓——凶手长得普普通通,潜藏在周围生活中。这也是一部中国电影最令人不寒而栗的地方。

常跟朋友玩笑,正因为中国人的青春都是灰色记忆为主,相当于一片迷茫,没有青春,这也造就了一大拨人的如饥似渴,纷纷把银幕上的堕胎当做了青春的伤痛。《黑处有什么》没有那么恶俗,但电影对青春成长与犯罪案件的缝合,也并不是那么紧密。按常理来说,类似强奸事件在每个人的学生时代或有耳闻,以少女心来取代大事件,不见得是个降格处理,然而在技巧表现上,《黑处有什么》依然没有摆脱“道听途说式”的段子青春,痴心少年、看黄片停电、小流氓冤死……这类细节,其实远不如一个更加个人更加特殊的“伊能静”来得简单妥实。对于懵懂无知的青涩恋爱,要么少开口,要么就是把人物角色写绝了。遗憾的是,《黑处有什么》在这块上有明显短板。那些不怀好意、肆意视奸少女的怪大叔正对了观众恶趣,可在其他一些场景,主人公背后的群众演员又太过摆设,令人察觉到斧凿痕迹。 这部电影对逝去的时间和不堪的回忆有难以启齿的纠结迷恋。 如同那张从海南寄来的明信片,还有被宣告死亡的张雪,《黑处有什么》是一名女性在少女时代对“生活在别处”的精神向往。她急于逃脱父母掌控,远离老师和学校教育的干涉斥责。越是熟悉的地方,反而催生了越不安全的感受……她正在塑造和形成的自我人格,正在慢慢走进一片黑暗的社会森林,进入到一个又一个神秘未知空间。即便后来的成长会证明,少女忧患是无来由的精神压力,然而,它们在当时却是可以感知的压抑和恐骇。

少女在敬老院读《金瓶梅》,老猪哥的表扬赞美已经不是黄色低俗那么简单,放今天就是骚扰犯罪。这个细节设置的精妙在于它不仅没有被揭发,没有机会被吐露。它变成了一次公开的、大红胭脂涂抹、顶着阿福头套的表扬大会,就像赖宁救火那样,成为一个赤裸裸的、千百人参与围观的谎言,黑色又可怖。 正如同一时期创作上总会存在的偶然巧合,在《少年巴比伦》结尾,远方的白蓝也给路小路寄来了一张蓝天白云雪山的明信片,令后者决心离开工厂,踏上了寻爱的自我之路。 在《黑处有什么》,涂口红、谈恋爱、不爱学习、杳无音讯的留级生张雪,她变成了曲靖的另一个镜像。她的生与死,也是放养青春的两种结局。在自我表达上,在面对少女的长大成人上,《黑处有什么》还是有一条清晰脉络,借这条线,它牵引着一个人与中国社会的秘密和阴暗面,它们就在明晃晃的阳光底下,宽阔的马路边上,与时代同行。 电影的结尾,是以少女走向“隐藏了什么”的芦苇丛深处做结,变成一个不知所起、无处可去的青春意象。

《蜜桃成熟时》

对我来说,这部电影并不是孤立存在的,它与入围金马的《八月》,可能快要上映的《少年巴比伦》,去年的《少女哪吒》,今年的《七月与安生》(成长部分),共同组成了上世纪九十年代的影像,从小镇,县城,三线城市到自成独立小社会的大院,似乎都有共同之处。 尤为有趣的是谈到《蜜桃成熟时》,有机智的朋友立马反应:这电影是 1993 年的,与《黑处有什么》 1991 年的时间背景不符啊。 这更加证明,《黑处有什么》借鉴了少女的生活经历,却包含了更大的野心。所以今天我在微博上说:

《黑处有什么》和《八月》出现的电影院和放映厅,可能仅仅是个人经验和成长记忆的一部分,但是,像《蜜桃成熟时》这样的港产三级片,聚众看录像带,似乎代表了更大一部分人的电影经验本身。 上世纪,电影的存在,完美替代了教科书的空白和师长的高压教育,同时背负了不少泼脏水恶名,结果,正是它们,真正唤醒了青春期男女,在茫茫黑处中,走向未知的身心成熟。 这完美解释了为什么在曲靖离家去看《蜜桃成熟时》,电影处理得充满反抗与决裂的仪式感。男性观众的反应,是那样的不加掩饰,饥渴鲜活。 那个录像厅与防空洞,还有几场黑夜戏,都解释了黑处和黑暗本身的丰富表意——即便在多数人看来,它可能跟“性”的关联更大。

如果说,《黑处有什么》仅仅是故意模糊混淆了九十年代的东西,《八月》就更加不确定,它几乎把八十年代和九十年代的东西,搅和在了一处。它出现的电影符号,更加有代表性,从第一部进口引进大片《亡命天涯》,到早于上海 101 工作室这样的民间影迷社团能观看的内参译制片《出租车司机》,似乎无限延长了那个八月和暑假所能发生和包容的事情。 这两部电影,直接调动了作者导演的一手经验。《黑处有什么》能轻易唤醒了很多女生对性骚扰,还有来自男性的,不怀好意的身体接触,眼神侵犯的回忆排斥。《八月》的松散,零碎,语焉不详,更是符合了不少人对后阳光灿烂时代的成长回忆——好像发生了很多事情,但其实又好像什么都没有发生。有些东西瓦解掉了,却是属于上一代人的事情。爸爸去拍电影了,他去上中学,如此而已。 借这个话题,我更想说的是这类题材故事还不算多,有些也只是不得不出现的成长素材。明年是 2017 年,对应的就是 20 年前的 1997 年。对我个人来说,1997 年是极其重要的一个年份,就跟前几天那样,一下子发生了太多大事,延续到今天不断发作,与每个中国人息息相关。 它是真正代表了 80 后这代人成长的一个鲜明年份。这个数字的重要性,如同 1⑨8️⃣九。我认为还相当有趣的年份还包括 2003 年,2008 年,但这些都是后来的事情。如果你看到更多关于 1990s 的回忆,请拥抱它们。

家族合影

没有用完的胶卷

还有一个我个人特别在意的细节——也是后面很多人将来看《八月》可以认真留意。 照相机在这两部电影里,带有记取当年事的功能。尤其是《黑处有什么》最后,父亲拿剩下的胶卷,给女儿来了一张成长留念,正好总结了整个电影的故事走向。

《八月》原名,“昙花”

少女与蔷薇

如果说《哭声》的“恶魔带着相机”来只是秘制道具,那么,在鼓捣胶卷相机的背后,无论是留下凶杀现场的凭证,抓取昙花一现的瞬间,我觉得,这是青年电影导演,试图在票房大时代的汹涌当中,抖露出来的单纯心意(拍得好不好是另一回事)。 这也触及到了我们之所以那么讨厌青春票房片的最大原因,那里面制造的自我感动,无节制泪水和狷狂堕胎,已经到了一种制造污染病毒的地步,是完全虚假,彻底造作的可怕存在。 至于我所提到的几个小片,你会看到,它们的美学追求,做出了写实还原的努力,还掺带了一定的文学发挥(诗,梦境,黑夜和散文处理),或者进行适当的类型改造。

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