电影

鲁迅

  • 状态:正片

  • 年份:2005 

  • 更新时间:2023-08-20

导演:丁荫楠 

演员:濮存昕 张瑜 夏志卿 赵胜胜 傅亨 范志博 黄丽娅 吴任远 汤杰 冯晖 

剧情:横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛。在19世纪末的江南水乡,一个后来在中国文化界占据重要地位的人诞生于此,他就是鲁迅(濮存昕饰)。经历了人生几度起伏,目睹...更多 

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 剧情简介
横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛。在19世纪末的江南水乡,一个后来在中国文化界占据重要地位的人诞生于此,他就是鲁迅(濮存昕饰)。经历了人生几度起伏,目睹了人吃人的悲惨景象,鲁迅和妻子许广平(张瑜饰)于1933年来到上海,度过了人生最后的一段时光。在危险的暴雨之夜,丁玲和潘梓年遭到反动派绑架,幸运地逃脱的瞿秋白求助于鲁迅,民权会的积极分子杨杏佛高声呼吁,要求立即释放人质,并严惩绑架案的策划者。习惯了黑暗中的抵抗,鲁迅牵着幼子海婴的手,从容地穿过危险四伏的上海街头。在明亮的白天下,杨杏佛当街被杀。见过太多比自己年轻的人死去,甚至不再流泪和悲伤的鲁迅为逝者哀悼,谴责那些贪婪残忍的执政者。短暂隐退的瞿秋白虽然逃过一劫,但在黎明到来之前,他的生命也将献给伟大的革命事业。砍头示众,沾满鲜血的馒头,是中国大众最大的不幸场景之一……
 鲁迅剧照
 图文介绍

《鲁迅》是一部以鲁迅先生的生平为主线,展现了他在历史背景下的坚持与抗争的电影。影片通过濮存昕出色的演绎,将鲁迅的形象栩栩如生地呈现在观众面前。

影片以19世纪末的江南水乡为背景,描绘了鲁迅从小到大的成长经历。他在那个时代的中国,亲眼目睹了人吃人的惨淡景象,也深刻感受到了社会的黑暗与残酷。这些经历塑造了他对社会现实的敏感和对人民疾苦的关怀。

影片的高潮部分发生在鲁迅夫妇来到上海的时候。在一场凶险的暴雨之夜,丁玲和潘梓年被反动派绑架,幸运地逃脱后向鲁迅求助。鲁迅毫不犹豫地站出来,要求立即放人,并严惩绑架案背后的策动者。他的坚定立场和正义感令人敬佩。

然而,鲁迅的抗争并非一帆风顺。他习惯了黑暗与压迫,但依然坚持抵抗。在白昼的阳光下,他牵着幼子的手从容走过杀机四伏的上海街头。这个画面让人感受到了他的坚强和冷静。

影片还展现了鲁迅对逝者的哀悼和对执政者的谴责。他见过太多年轻人的死亡,已经不再流泪和悲伤,但他对逝者的哀悼和对罪恶的谴责从未停止。他用自己的文字和行动,为民众发声,揭示社会的黑暗,呼吁正义。

最后,影片以砍头示众和沾血的馒头作为象征,表达了中国大众最大的不幸。这一幕让人深思,也让人对社会现实产生了更深的思考。

鲁迅先生的孙子周令飞如是说。

作为鲁迅的扮演者,濮存昕也说过类似的话:“最重要的是我觉得我塑造出来的鲁迅太‘紧’了一点,鲁迅应该是个更幽默、更好玩一些的人。”那鲁迅究竟是个什么样的人?政客、挚友、论敌、亲人有着各自的描述,每个读者和观众心中也有着属于自己的那个鲁迅。只是我不喜欢很多人站在某种意识形态的立场上去褒扬或者诋毁他,正如陈独秀1937年在《我对于鲁迅之认识》中所写的那样:“世之毁誉过当者,莫如对于鲁迅先生。……真实的鲁迅并不是神,也不是狗,而是个人,有文学天才的人。”当年原本要在那部夭折的《鲁迅传》中扮演鲁迅而痴迷的琢磨过他的戏骨赵丹也在《角色自我设计》中这么写道:“我无论如何不能抱着主席夸赞鲁迅的几个伟大去创造角色,那就糟了,必须忘掉那几个伟大。”

是的,在我看来,这部电影就是给我们还原了一个接近真实的那个被官方宣传已经脸谱化(甚至是神化)了的迅哥儿。他不仅仅是个革命者(但绝不是什么“无产阶级的”),也不仅仅是个战士(但绝没有拿着“匕首和投枪”),他还是一个生活有着情调的男人、爱着女人的丈夫、疼着孩子的父亲、讲得了笑话的长者、喝得起咖啡的知识分子!他告诉萧红怎么搭配衣服,他开导萧军怎么谈恋爱,他教巴金如何欣赏版画,他还陪许广平一块儿看电影。影片将镜头对准了鲁迅一生中的最后三年,插入了七个梦境贯穿其跌宕起伏的一生,并将鲁迅生平最具有影响力的作品串连在电影中。很多场景和台词都来自鲁迅的小说诗文或者真实生活,有些则作了些许改编(比如女人的女儿性和母性那句)。

电影的开篇,昏黄的夜灯下,鲁迅独自一人在江南空旷昏暗的石子路上漫步,乌篷船、咸亨酒店、孔乙己、阿Q……一个个熟悉的场景和人物向我们走来。恍惚间,祥林嫂走上前去问鲁迅:“人死了有没有灵魂?”“或许有吧。”“那也有地狱了。”于是接下来,三个人的死亡便组成了影片的一个内在结构:杨杏佛之死、瞿秋白之死和鲁迅之死。在影片的结尾,几乎是完全再现了当年万人空巷的那场葬礼,镜头甚至没有向我们展示一滴眼泪,但当看到那浩浩荡荡的为“民族魂”默默送殡的黄包车队时,我差点儿就落泪了。

作为一部小众化的艺术电影来讲,《鲁迅》各个方面都挺好的,多年不见的中国艺术片啊,大概有几个年头没看到这样的国产小众艺术电影了,手法上构思上技巧上都是用了心的(如果要就此写评论那还得找机会再看一遍)。唯一的毛病我觉得是过于舒缓,剪掉20分钟去就应该更好了(据说导演曾为参展东京国际电影节做了个缩减版本,就是如我所愿的把每场戏都剪短了)!

之所以有缘得以看到这部传说中的小众电影,是因为《鲁迅》作为了第二届武汉大学生电影节的开幕影片,而开幕式是在武大举行的,这部电影也还真和武大扯得上一点关系。开场的“1933年5月14日,丁玲在上海寓所和潘梓年一道被秘密逮捕”那场戏里的潘梓年,就是后来(1949年6月10日)代表中共接管国立武汉大学的武汉军事管制委员会文教接管部部长,算是行使过一段校长的职能。不过遗憾的是,鲁迅却实在是没有和武大发生过任何直接的关系(倒是胡适和武大关系挺好的),但他却和武大的很多人通过文字联系了起来,这些人里面,既有被他骂过的比如陈西滢,也有骂了他大半辈子的比如苏雪林。1936年鲁迅去世后,武大亦举行了悼念鲁迅的活动。

鲁迅永远是个另类,是个超离孤独的孤独者,“是中国遍地奴才意识的思想荒原上的一个异数”(邓晓芒语)。国民党时代是这样,共产党时代也会一样。毛泽东在1957年就说过:“假如他还活着,我想要么是坐在牢里还要写,要么他识大体保持沉默。”和同时代的很多文人一样,他也是一个独立的知识分子,甚至他比任何人都更加独立,因为没有一个国人能像他那样,在强烈地批判外物的同时也在深刻地批判自己,直到今天,找得出第二个这样的国人来么?有一个鲁迅是中国的骄傲,只有一个鲁迅却是中国的悲哀。在片中有段戏,许广平说他是革反革命的非革命者,而他说自己是非革命不可的革革命者。是的,这就是鲁迅。

鲁迅曾经说过:“失去了现在,也就没有了将来。”从现在看来,鲁迅是过去时的,鲁迅也是现在时的,鲁迅更是将来时的!林贤治说自己是悲观地认为“鲁迅的精神,这是一个人的传统,几乎不可能继承。”我们会有人继承他、甚至超越他么?但愿那个美妙的时代能够到来吧。
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